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    细眉粉腮、日历牌式的旗袍美女，周璇阮玲玉几乎构成了对民国女子的所有想象。然而随着《合肥四姊妹》、《林徽因传》，再到《小团圆》的热卖，读者逐渐走进了另一群民国知识女性的世界。她们着书立说、才华横溢、不让须眉，她们有着高贵的教养和显赫的家世。张爱玲说生活是一袭华美的袍子。的确，在这些围绕民国知识女性所展开的作品中，"衣着打扮"亦是通向密境的一扇窗，其中透露出的不仅是不可追还的往昔风华，更是不摧的雍容气度。

        曾有位喜欢旗袍的女友反复参读《小团圆》，只为心仪其中一款衣料，"象牙色薄绸印着黑凤凰，夹杂着暗紫羽毛".那奶白色与黑紫色柔和地调配出雅致的调子，衬托着所有关于民国女子悠扬舒缓的想象。或有《花样年华》、《色，戒》美轮美奂的旗袍影像在先，但那样的摹古终究不比笔墨中的旧时氛围，那样细腻持久地涤荡人心。

        感谢张爱玲在《小团圆》对自己近乎严苛的忠诚，我们在《对照记》中才能确认这件华服的真身。却是洋装的裁剪，衣袖与下摆处是被面爱用的凤凰款式--这原是用祖母的古董被面做成的。

        张爱玲喜爱奇装异服是出了名了的，喜欢旗袍却把它做得与众不同。张子静在《怀念我的姊姊张爱玲》中写道："她穿一件矮领子的布旗袍，大红颜色的底子，上面一朵朵的蓝色和白色的大花，旗袍两边都没有纽扣，穿的时候要像穿汗衫一样钻进去。"而胡兰成的侄女青芸亦说："她人不漂亮，鞋子是半只黑半只黄，喜欢穿古朝衣裳，总归跟人家两样子".

        尽管张爱玲素知"中国人不太赞成太触目的女子",《更衣记》中她写那些前朝的女子，"削肩，细腰，平胸，薄而小的标准美女在这一层层衣衫的重压下失踪了。她的本身是不存在的，不过是一个衣架子罢了".于是她要别样打扮，用大红、葱绿、柠檬黄、士林蓝、玫瑰红的广东土布（宁叫人笑"乡下小孩子"）,"自己设计服装，表现出她惊世骇俗的勇气"（柯灵语）,用震动的色彩和特异的款式来抗拒，女性身份低压压而来的谦卑与平庸。

        张爱玲说："衣服是一种言语，随身带着一种袖珍戏剧--贴身的环境，那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。"张爱玲是用鲜亮、明媚的色彩来打消内心中那个从小就谦卑、晦暗、不快乐的自己。奇装异服便是她给自己所砌造的新天地，在这个人人都要侧目的世界里，住着一个不被时局、家庭、自卑、贫困和流俗所束缚的张爱玲，真正能够徜徉于美、创造与幸福之中。