人体的形状有大小之分，体积之分，以及外形的各异。就形状大小而言，其本身就是一对矛盾的统一体，相比较而存在，共同发挥其作用。
在服装上，衣领、口袋、袖子的尺寸与比例，都与整体有关，而且要与人体的体积成比例。
体积与形状往往是作为一个实体来看，不同的服装款式，穿在不同体型的人身上，就产生不同的体积与形态。肥胖人的体积和瘦小人的体积不同，所以在设计时，除了要考虑到服装的主要部分及装饰品外，还要考虑其配件与主体体积的协调关系，如果肥胖人配上一个圆形的手提包，就会显得呆板。可见在要求形的一致性的前提下，还要注意不同形体的搭配。
除了形状大小、体积、线条的相似和相对的协调外，色彩和面料在服装设计中同样是举足轻重的。由于各种因素都具有各自不同的性格，设计时如不把各因素等同时考虑，就不能表现效果，也不能产生格调。
用复杂的曲线，相交成直角的水平和垂直线，使人感觉充实，采用庄重、深重的颜色可表现稳重、结实的格调，以此类推，结合线、形、色不同的搭配，可以创造不同的格调，使整个气氛活跃起来
形状的协调，是使形与形之间产生的相互关系配合得更完美。这种形状的协调，在衣服整体中，是形与形的补充，使各单形体之间联系密切。
服装设计注重整体的结构，特别是在进行套装设计时，尤显得重要。它包括服装的里、外面料的统一，色彩的搭配，鞋帽的协调，伞、挎包、皮带、装饰品的配套等等。如果在设计家庭人员的服装配套时，除了要考虑以上这些因素外，还要注意不同的年龄、性格、爱好等，但不应变化太多而忘了根本，总之，还要归根于统一。同样，我们也应了解掌握统一与变化的关系，准确表达意图。如套装中鞋、帽、上衣与裤子的变化等。要允许局部有变化，这对于整体来说是起了促进作用。一个方形、一个圆形的转换，可出现方中有圆，从形象上看近似于形的统一。直线向曲线的转换，是曲直相对的渐变转换，从中必须找出主导的线加以统一。这里存在着整体与局部的相对关系，把握统一与变化的规律，并运用形式美的法则，选择最适合的形式以加强美和艺术的表现力，以致达到完美的统一。
创意设计是依据素材的形象或内在的精神加以变化的，在设计过程中，多向的思维是构成创意设计的中心。采用具象思维进行设计，在服装设计中常被运用。采用具象设计方法，能够较为直观地再现素材的本来面目，自然地区映出某种素材与人衣之间的联系，营造服饰的特有氛围，使服饰与素材有机地结合，图256是以熨斗为素材进行设计的范例，设计师以生活用具熨斗为设计点，把熨斗独特的造型运用到服装设计上，采用熨斗底部的气眼图形，在服装的平面上进行组合、变化、穿插形成一种新的设计美感，同时又把熨斗三角形作为这组系列服装的总体造型，从裙、袖、领等部位都体现三角形在设计上的相互联系，又不失熨斗的基本形态。
大量标新立异的构思是依据类比原理，触类旁通。我们从事服装设计，应开阔思路，从东西方的绘画、雕塑、建筑、文学、音乐作品和其它领域的取材中寻找灵感，在其某种因素刺激下，用自己独特的服装语言，在潜意识中酝酿构思，或者独创性地加以应用，或者经过一定的变形处理，或者脱胎于原型而更新设想，使之蕴涵幻想色彩，从而给人以更多的艺术感染力和抒情性。设计师常常将民族服饰中一些富有生命力的外部形式和手法，“嫁接”于现代时装，用于新款式的创造。以中国绘画和书法艺术来装点人们的衣着，也是中外服装设计师寻找创作灵感、构思造型的一个方面。
