1977 年，17 岁的舞蹈演员NicolleMeyer遇到了前卫时尚摄影师盖·伯丁。她毫无模特经验，有的只是一副柔韧身躯和一腔无悔热情。她是最   理想的缪斯，满足了盖·伯丁所有的残酷想象力。在接下去的4 年中，Nicolle 在盖·伯丁为法国女鞋品牌Charles Jourdan拍摄的广告片中出现了30 次，还多次登上法国版《Vogue》杂志。她全凭直觉和本能活在他创造的乌托邦里，对他言听计从。她毫不介意裸露身体和长时间保持高难度姿势，哪怕最终呈现出来的作品里根本看不清她的脸。别人都说盖·伯丁是暴君，她却说他像父亲。
　　她在80 年代初就淡出了时尚界，从某种意义上说，她从未红过。最近，一场名为《看不见的盖伯丁》的展览邀请她担任主持人，也令许多人第一次知道了她的存在。盖·伯丁去世之后，她便开始整理他生前的作品。她还出版过一本关于盖·伯丁的书。
　　法国设计师Alber Elbaz 在该书的前言中写道：“这就是Nicolle，盖·伯丁的幽灵。她是他幻想世界里的一大块，她是他的画布。她来去匆匆，若隐若现，她变化多端，又一如既往。是她给了盖·伯丁做梦和思考的自由。”
　　Q：你是怎样当上了盖·伯丁的模特？
　　A：1977 年，我只是个想当模特的年轻舞蹈演员，时尚资历尚浅，也不知道他的名气很大。他找我给法国版《Vogue》拍片，令我受宠若惊。起初他似乎是在考验我，因为照片里没有我的脑袋，只露出手臂或腿部。这些奇怪的照片无法加入我的履历册。渐渐他发现我确实喜欢和他一起工作，这才让我露了脸。
　　Q：你真的不介意自己面目模糊？
　　A：是的。而且拍摄的时候，我也不知道他打算如何裁剪，最后效果会如何。我只是喜欢去摄影棚，敲开门就进入了另一个世界，有人在搭建布景，有人花大量时间为我化妆。我欣赏盖·伯丁的创意，那是一个没有数码技术的时代，他的拍摄手法并非一目了然，充满技巧，他用极其复杂的方法创造出一种超现实感。
　　Q：你与盖·伯丁连续合作了3 年，你觉得自己为什么吸引他？
　　A：他第一眼就觉得我是他要寻找的面孔，那种孩子气的女人，而且我非常积极。要想为他工作，你就必须接受他的任何建议。我从不犹豫退缩。哪怕要挂在柱子上悬空1 小时，我也毫无怨言。所以，他很乐意叫我去尝试他的任何想法。
　　Q：人们都说盖·伯丁对模特很凶，你与他发生过争执吗？
　　A：我也听说他很咄咄逼人，但我们相处得很好，他从不朝我发火或让我不好过。哪怕是拍摄裸体，我也很放松。我反倒觉得他像父亲一样关照我，也许是因为他没有必要向我施威。
　　Q：最令你难忘的拍摄经历是哪次？
　　A：我们去Karl Lagerfeld 的巴黎郊外别墅，为法国版《Vogue》拍片。我像耶稣一样被捆绑在柱子上，上身赤裸，血流不止。另一位模特Audrey跪在我脚边。这很像拍电影，也像在创作一幅画。
　　Q：你的模特事业起步于为盖·伯丁当模特。后来你也与其他摄影师合作过，是否感觉到反差很大？
　　A：我不能说自己不喜欢其他的拍摄经历—那些跳到空中，看起来很漂亮的照片—但是当盖·伯丁的模特要有趣得多，就像参演一部怪诞的戏剧作品。他具有一种创造性的控制力，不计时间和精力，只求获得惊人的效果。在一则Charles Jourdan 女鞋广告中，我的身体折成一个高难度的角度，在我身后是一张以同样角度翘起来的椅子。看起来很不可思议，其实墙上藏着一根细竿子作为我的支点，这全靠我的腹肌力量。
　　Q：当年你是否料到这些照片会成为传世之作？
　　A：我的父母是艺术收藏家，我从小耳濡目染，所以凭直觉就能够理解他所做的一切。父母也都很支持我，不过，妈妈会把我的裸照藏起来，不给爸爸看。
　　Q：在数码摄影技术发达的今天，盖·伯丁的作品为什么仍然具有影响力？
　　A：对我来说，他照片里的那些奇妙的故事性和真正的美丽是超越时间的。他是技术大师，也是个艺术家。这些照片不断启发着后来的时尚摄影师。翻开当下的时装杂志，你仍能看到强烈的盖·伯丁印记——当然，我不是说他们剽窃。
　　Q：淡出模特圈之后，你仍与盖·伯丁保持联络吗？
　　A：我隐退得非常突然，因为我加入了一支德国新浪潮朋克乐队，与时尚界再无关联。1988 年，我们出版最后一张唱片之前，我把他约出来，请他帮忙拍摄封套。他非常热情地答应了。
　　Q：盖·伯丁生前曾表示，他所有的作品必须在他去世后付之一炬。那么近年来你给他办展览、出书是否违背了他的遗愿？
　　A：这的确很有争议。但是他的儿子Samuel 告诉我，他去世之前整理了自己的作品，也有出版成册的念头。在筹备那本书期间，我发现他保留了大量素材，尤其是我与他合作时期的作品，甚至包括许多拍摄花絮。这证明他也想留住它们。